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玉米画作为一种独立的体裁，始于今世。女画家阚玉敏对画玉米情有独钟，把体裁和范畴扩展开来，使玉米画勃发更为勃勃的活力。
《福禄寿喜》便是玉米画体裁的一次新测验，也是一次腾跃。“福禄寿喜”原是书法或许篆刻上常用的体裁，与玉米画的结合，可谓天意使然。“福禄寿喜”自身的俗文明意义，不必多说，玉米的“金玉”意义在俗文明基础上再次得以发挥，作为画面的主体，玉米更突出了她的“含金”亮，由于宝贵，所以不需太多，由于适意，所以细致入微。加上玉米背面的书法作用，更增加了喜气，无疑会给收藏者一个心思暗示，使这样一个老少皆宜的著作，更加完善，趋于完美。
《梅兰竹菊》是别的一个系列。阚玉敏原本喜爱画“梅兰竹菊”，但也一起喜画玉米。“梅兰竹菊”是适意，玉米是适意。两者奇妙结合，便是立异，也是检测。她的斗胆测验，又揭开了新的一页。本来作为主体的“梅兰竹菊”，寥寥几笔，只写其意，总算隐身于“玉米”之后，让“玉米”坐上“王后”的宝座。如此组织与构思，不是费尽心机，也是匠心独运。
细品这些玉米画，不管哪种体裁，何种构思，画面的主人都是玉米，其他诸物为烘托。可是这个主人却被画的很小气，一粒粒，金色的美玉，幔笼轻纱，半遮半露，新鲜高雅，令人眼前一亮，却又余意未尽，百看不厌。为何能如此精妙逼真？原因当然许多，可是诀窍之一，是这适意的玉米是在生宣纸上完结的，所以才会很鲜活。生宣纸上画适意，难度可想而知，也因而更增加了著作的“含金量”。难怪有人说，玉敏画的玉米粒比金子还贵。
黄金有价玉无价。比金子还贵的，大概是玉吧。希望玉敏笔下的玉米作为藏界新宠，渐渐的变成为价值连城。 （文：巴楠）
阚玉敏，女，辽宁葫芦岛人。字“闲云”，“安闲居主人”。工作画家，书法家，围棋教练，国家一级围棋裁判，现居北京。现任山海经书院院长，公民画报社艺术总监，北京东城书协会员，北方工业大学书画协会客座教授。
